{"id":7823,"date":"2026-09-03T08:38:17","date_gmt":"2026-09-03T06:38:17","guid":{"rendered":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/?post_type=avada_portfolio&p=7823"},"modified":"2026-09-18T10:12:23","modified_gmt":"2026-09-18T08:12:23","slug":"eduard-fuchs","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/biografie\/eduard-fuchs\/","title":{"rendered":"\u201eSittenfuchs\u201c and socialist"},"content":{"rendered":"

Opfergruppen der nationalsozialistischen Verbrechen<\/h3><\/div><\/div><\/div>

Die nationalsozialistische Verfolgung richtete sich in unvorstellbarem Ausma\u00df gegen Juden:J\u00fcdinnen. Aber nicht ausschlie\u00dflich: Auch andere Bev\u00f6lkerungsgruppen wie etwa politisch Andersdenkende, queere Personen, Sinti:Sintizze und Roma:Romnja, Menschen mit Behinderungen, Kranke und gesellschaftliche Randgruppen wurden im NS-Regime entrechtet, beraubt, verschleppt und ermordet.<\/p>\n

In der Anfangszeit ihrer Herrschaft gingen die Nationalsozialisten besonders gegen politische Gegner:innen, linke Verb\u00e4nde und die liberale Presse vor, die den Aufbau der Diktatur gef\u00e4hrdeten und sich ihr entgegenstellten.<\/p>\n

Mit der Verfolgung war auch die Bereicherung am Eigentum der Opfer verbunden. Davon profitierten Staat, Institutionen und Privatpersonen. Der Entzug von Kunst- und Kulturg\u00fctern an nichtj\u00fcdischen Verfolgten ist bislang nur in einzelnen F\u00e4llen bekannt und noch nicht systematisch erforscht.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Anf\u00e4nge in Baden-W\u00fcrttemberg<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Blick \u00fcber Stuttgart auf die Uhlandsh\u00f6he, 1892.<\/div>

bpk-Fotoarchiv \/ L. Schaller<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Unter den ersten politisch Verfolgten des NS-Regimes ist Eduard Fuchs. Geboren 1870 in G\u00f6ppingen und aufgewachsen in Stuttgart, ist er zeit seines Lebens an seiner Mundart als Schwabe zu erkennen.<\/p>\n

Sein Vater ist Maschinenbaufabrikant, seine Mutter Tochter eines Konditors. Sie sterben beide fr\u00fch, in den Jahren 1886 und 1888. Nach dem Tod des Vaters bricht Eduard die Schule ab und beginnt eine kaufm\u00e4nnische Lehre.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Schmuckblatt der SPD-Maifest-Zeitung, Holzstich, 1896.<\/div>

bpk-Fotoarchiv<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Schon als Jugendlicher ist Eduard Fuchs politisch links aktiv. Die Arbeiterbewegung, Gewerkschaften und Sozialdemokratie sind damals noch verboten. Rebellische \u00c4u\u00dferungen gegen den Kaiser und den Staat stehen unter hohen Strafen. Fuchs muss deshalb zweimal ins Gef\u00e4ngnis.<\/p>\n

Er ist zun\u00e4chst Mitglied der sozialdemokratischen Partei und setzt sich entschieden gegen milit\u00e4rische Mittel und Krieg ein. Als die SPD 1914 Kriegsanleihen zustimmt und damit die Finanzierung des Ersten Weltkriegs erm\u00f6glicht, tritt Fuchs aus der Partei aus und schlie\u00dft sich kommunistischen Bewegungen an. 1918\/19 geh\u00f6rt er zu den Gr\u00fcndungsmitgliedern der Kommunistischen Partei Deutschlands (KPD).<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Beruf und Familie<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Max Slevogt: Eduard Fuchs, \u00d6l auf Leinwand, 1905.<\/div>

Staatsgalerie Stuttgart. Public Domain Mark 1.0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

1890 zieht Fuchs von Stuttgart nach M\u00fcnchen und arbeitet in einem SPD-nahen Verlag, zuerst als Anzeigenleiter. Rasch erarbeitet er sich eine Stelle als Redakteur und schreibt selbst Beitr\u00e4ge.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Titelblatt des S\u00fcddeutschen Postillons, den Eduard Fuchs als Redakteur betreute, Nr. 16, 1896.<\/div>

Deutsches Historisches Museum \ud83d\udd0d \u00dcber das Bild mit der Maus fahren, um zu vergr\u00f6\u00dfern <\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Als Redakteur, unter anderem von Satirezeitschriften, arbeitet er leidenschaftlich gerne mit Karikaturen. Auf der Suche nach Zeichentalenten lernt er den jungen K\u00fcnstler Max Slevogt kennen. Die beiden werden enge Freunde.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Max Slevogt: Frida Fuchs, \u00d6l auf Leinwand, 1904.<\/div>

Staatsgalerie Stuttgart. Public Domain Mark 1.0<\/p><\/div><\/div><\/div>

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Max Slevogt: Gertraud Fuchs, \u00d6l auf Leinwand, 1903.<\/div>

Staatsgalerie Stuttgart. Public Domain Mark 1.0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Slevogt wird sp\u00e4ter seinen Freund und dessen Familie portr\u00e4tieren.<\/p>\n

1896 heiratet Eduard Fuchs Frida Sch\u00f6n. Sie bekommen eine Tochter, Gertraud (Traude).<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Buchcover der \u201eIllustrierten Sittengeschichte\u201c, Ausgabe von 1909.<\/div>

Quelle: Klassik Stiftung Weimar <\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

1901 zieht die junge Familie nach Berlin um.<\/p>\n

Eduard Fuchs arbeitet dort weiter als Redakteur f\u00fcr sozialdemokratische Ver\u00f6ffentlichungen. Au\u00dferdem schreibt er nun auch wissenschaftliche B\u00fccher: zum Beispiel mehrere \u00dcberblickswerke \u00fcber Karikaturen und ostasiatische Kunst, drei B\u00e4nde \u00fcber die \u201eGeschichte der erotischen Kunst\u201c und gleich sechs B\u00e4nde unter dem Titel \u201eIllustrierte Sittengeschichte vom Mittelalter bis zur Gegenwart\u201c.<\/p>\n

Die B\u00fccher sind so erfolgreich, dass Fuchs internationale Bekanntheit als Schriftsteller und einen gewissen Wohlstand erlangt. Die mehrfach neu aufgelegte \u201eSittengeschichte\u201c bringt ihm zudem den Spitznamen \u201eSittenfuchs\u201c ein.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Die Ehe mit Frida zerbricht 1915. Wenige Jahre sp\u00e4ter, 1920, heiratet Fuchs zum zweiten Mal. Seine neue Frau Margarete (Grete), geborene Alsberg, ist J\u00fcdin und die Tochter eines Warenhausbesitzers im Ruhrgebiet.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Eduard Fuchs als Sammler<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Mit Widmung des K\u00fcnstlers an Eduard Fuchs: Max Slevogts \u201eDon Juans Begegnung mit dem steinernen Gast\u201c, \u00d6lskizze auf Pappe, 1906.<\/div>

Staatliche Museen zu Berlin, Alte Nationalgalerie \/ Andres Kilger. Public Domain Mark 1.0 \ud83d\udd0d \u00dcber das Bild mit der Maus fahren, um zu vergr\u00f6\u00dfern<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Im Laufe der Zeit tr\u00e4gt Fuchs eine umfangreiche Kunstsammlung zusammen. Viele seiner rund 20.000 grafischen Bl\u00e4tter, darunter Zeichnungen, Plakate und Flugbl\u00e4tter, nutzt er als Abbildungsmaterial f\u00fcr seine B\u00fccher.<\/p>\n

Vor allem interessiert sich Fuchs f\u00fcr impressionistische Werke, besonders von Max Slevogt und Max Liebermann, die er beide pers\u00f6nlich kennt. Von dem franz\u00f6sischen Karikaturisten Honor\u00e9 Daumier besitzt er alleine rund 6.000 Bl\u00e4tter.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Dachreiter in Form eines Drachen aus der Sammlung Eduard Fuchs, China, 17. - 18. Jahrhundert.<\/div>

Museum Angewandte Kunst Frankfurt am Main \/ Rainer Drexel. CC BY-NC-SA 4.0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

In den 1920er Jahren setzt Eduard Fuchs einen neuen Schwerpunkt in seiner Sammlung: Er erwirbt nun auch ostasiatisches Kunsthandwerk. Besonders fasziniert ist er von chinesischen Dachreitern: Er tr\u00e4gt \u00fcber 100 von diesen besonderen St\u00fccken aus glasiertem Ton zusammen, die in der traditionellen chinesischen Bauweise die D\u00e4cher von H\u00e4usern schm\u00fccken und nach dortigem Glauben als Schutzpatrone dienen.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Villa Perls, Hermannstr. 14, Berlin-Zehlendorf. <\/div>

Ullstein Bild \/ Emil Leitner<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Fuchs kauft seine Kunst aus pers\u00f6nlichem Interesse und f\u00fcr seine wissenschaftliche Arbeit als Schriftsteller, er setzt nicht auf sp\u00e4tere Gewinne. Seine zweite Frau Grete und er planen, die Sammlung sp\u00e4ter \u00f6ffentlich zug\u00e4nglich zu machen.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Villa Perls mit Galerieanbau von 1928 (links), Aufnahme von 2016. Heute ist hier die heilp\u00e4dagogische Parzival-Schule untergebracht.<\/div>

\u00a9 Bodo Kubrak. \u00dcber Wikimedia commons, CC BY-SA 4.0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

\u201eDas Haus eines Sammlers\u201c<\/h3>\n

Das Ehepaar bezieht ein Haus in Berlin-Zehlendorf. Die urspr\u00fcnglich f\u00fcr den Kunstsammler Hugo Perls erbaute Villa ist ein Fr\u00fchwerk des Architekten Ludwig Mies van der Rohe. 1922 erwerben die Fuchs\u2018 auch das Nachbargrundst\u00fcck und beauftragen Mies van der Rohe mit einem Galerieanbau f\u00fcr die Kunstsammlung. Der Anbau wird 1928 fertiggestellt.<\/p>\n

Grundst\u00fcck, Geb\u00e4ude und Sammlung sollen nach dem Wunsch von Eduard und Grete Fuchs in eine Stiftung \u00fcberf\u00fchrt und als \u201eHaus eines Sammlers\u201c bewahrt bleiben.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Es ist \u201eseit vielen Jahren mein ernsthaftester Wunsch [\u2026], meine Sammlungen zu gegebener Zeit und in der Form, wie sie von mir zusammengebracht und aufgestellt worden sind \u2013 also einschlie\u00dflich meines Hauses und des dazugeh\u00f6rigen Grundst\u00fcckes \u2013 als Stiftung in den Besitz der Allgemeinheit \u00fcberzuf\u00fchren\u201c<\/p><\/blockquote><\/div><\/div>

Eduard Fuchs an den stellvertretenden K\u00e4mmerer der Stadt Berlin, M\u00e4rz 1931 (Bundesarchiv, Nachlass Fuchs, N 2085\/4)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Verfolgter der ersten Stunde<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Mitte der 1920er Jahre beginnt Fuchs, Material \u00fcber die aufsteigende NSDAP zu sammeln, und erkennt die Gefahr, die von ihr ausgeht. Er ger\u00e4t ins Visier der Nazis.<\/p>\n

Kaum an der Macht, geht das neue Regime hart gegen politisch Andersdenkende vor.<\/p>\n

Fuchs ist gleich in mehrfacher Hinsicht im Fokus: als Vork\u00e4mpfer der Linken, als Schriftsteller von B\u00fcchern, die den Nazis zu anr\u00fcchig erscheinen, und mit einer j\u00fcdischen Frau, deren Familie 1933 enteignet wird.<\/p>\n<\/div>

Hintergrund<\/p>\n<\/div>

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<\/i>Macht\u00fcbernahme<\/span><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

\u201eJeder, der sich \u201alinks\u201b bet\u00e4tigt h\u00e4tte, w\u00fcrde wie ein wildes Tier gejagt werden.\u201c<\/p><\/blockquote><\/div><\/div>

Eduard Fuchs unmittelbar nach dem Reichstagsbrand<\/p>\n

(aus: Tisa von der Schulenburg: Ich hab\u2019s gewagt, Freiburg im Breisgau 1981, S. 106)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Das Reichstagsgeb\u00e4ude brennt. Koloriertes Foto vom 27. Februar 1933.<\/div>

bpk-Fotoarchiv \/ Fotograf unbekannt<\/p><\/div><\/div><\/div>

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Razzia auf Kommunisten und Sozialdemokraten in Berlin: Verhaftete in der SA-Kaserne in der Friedrichstra\u00dfe, April 1933.<\/div>

bpk-Fotoarchiv \/ Fotograf unbekannt<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Als am Abend des 27. Februar 1933 der Reichstag brennt, nutzt das NS-Regime das f\u00fcr einen Rundumschlag gegen Kommunist:innen und Sozialdemokrat:innen.<\/p>\n

Eduard Fuchs entkommt nur knapp. Sein Haus wird noch in der gleichen Nacht umstellt, aber Fuchs hat nach dem Reichstagsbrand die Jagd auf politisch Linke vorausgesehen und ist nicht heimgekommen. Freund:innen helfen ihm, verstecken ihn \u00fcber Nacht in einer Gartenlaube und bringen ihn am fr\u00fchen Morgen aus Berlin heraus. Gemeinsam mit seiner Frau Grete fl\u00fcchtet Fuchs \u00fcber die Schweiz nach Paris.<\/p>\n

Gerade noch rechtzeitig. Zehntausende Regimegegner:innen werden in den Wochen nach dem Brand verhaftet und in Schutzhaftlager gebracht.<\/p>\n<\/div>

Hintergrund<\/p>\n<\/div>

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<\/i>Reichstagsbrand<\/span><\/a><\/div>
<\/i>Schutzhaft<\/span><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Schreiben von Eberhard Hanfstaengel, Direktor der Nationalgalerie, an die Gestapo, 14. Juli 1934.<\/div>

SMB-ZA, I\/NG 1375, fol. 180<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Schreiben von Eberhard Hanfstaengel, Direktor der Nationalgalerie, an die Gestapo, 14. Juli 1934.<\/div>

SMB-ZA, I\/NG 1375, fol. 181<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Schreiben von Eberhard Hanfstaengel, Direktor der Nationalgalerie, an die Gestapo, 14. Juli 1934.<\/div>

SMB-ZA, I\/NG 1375, fol. 182<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Schreiben von Eberhard Hanfstaengel, Direktor der Nationalgalerie, an die Gestapo, 14. Juli 1934. <\/div>

SMB-ZA, I\/NG 1375, fol. 183<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Schreiben von Eberhard Hanfstaengel, Direktor der Nationalgalerie, an die Gestapo, 14. Juli 1934. <\/div>

SMB-ZA, I\/NG 1375, fol. 184<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Im Juni 1933 werden die Villa Fuchs von der Gestapo durchsucht und die Graphiksammlung abtransportiert, im Oktober alle Verm\u00f6genswerte des Ehepaars als \u201estaatsfeindliches Verm\u00f6gen\u201c beschlagnahmt. Die Villa wird ausger\u00e4umt.<\/p>\n

Eduard Fuchs wehrt sich aus seinem Exil dagegen, klagt vor Gericht auf Freigabe seines Eigentums.<\/p>\n

Damit hat er zun\u00e4chst auch Erfolg. Die NS-Beh\u00f6rden bef\u00fcrchten, der Fall k\u00f6nne das Ansehen Deutschlands bei anderen Kulturnationen besch\u00e4digen, weil Fuchs als Schriftsteller und Sammler ziemlich bekannt ist. Sie bitten den Direktor der Berliner Nationalgalerie um eine Stellungnahme. Dieser antwortet am 14. Juli 1934, dass eine Aktion gegen Eduard Fuchs international \u201escharfe oder gar geh\u00e4ssige Kritik\u201c hervorrufen und \u201eideeller Schaden\u201c f\u00fcr Deutschland entstehen werde.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Eduard Fuchs im Jahr 1930.<\/div>

Ullstein Bild<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Schlie\u00dflich geben die NS-Beh\u00f6rden das beschlagnahmte Verm\u00f6gen des Ehepaars Fuchs im Februar 1935 wieder frei.<\/p>\n

Eduard Fuchs, im Exil in finanziellen N\u00f6ten, beauftragt seine in Deutschland lebende Tochter Gertraud, das Verm\u00f6gen abzuwickeln und die zur\u00fcckgegebenen Kunstwerke zu verkaufen. Der Traum eines Sammlermuseums f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit ist geplatzt.<\/p>\n

Die Erl\u00f6se aus mehreren Kunstauktionen in den Jahren 1937 und 1938 flie\u00dfen in die Zahlung der Reichsfluchtsteuer, die Eduard und Grete Fuchs 1937 auferlegt wird.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Hier leben Eduard und Grete Fuchs in ihrem Pariser Exil: Rue d\u2019Auteuil 6 und 6bis, Aufnahme von 2022.<\/div>

\u00a9 Polymagou. \u00dcber Wikimedia commons, CC BY-SA 4.0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Das Ehepaar wohnt in Paris in der Rue d\u2019Auteuil, einer Gegend, die im 19. Jahrhundert noch d\u00f6rflich gepr\u00e4gt und bei K\u00fcnstler:innen und Autor:innen seit langem sehr beliebt war.<\/p>\n

Eduard Fuchs stirbt hier am 26. Januar 1940. Wenige Monate sp\u00e4ter, im Juni 1940, marschieren deutsche Truppen in Paris ein. Grete gelingt die Flucht in die USA, wo sie 1953 verstirbt.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Restitution<\/h2><\/div><\/div><\/div>
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Dachreiter (Giebelbekr\u00f6nung) aus Fayence, China, Ming Epoche (1368 - 1644). Aus der Sammlung Fuchs, restituiert 2024.<\/div>

Staatliche Museen zu Berlin, Ethnologisches Museum \/ Claudia Obrocki \ud83d\udd0d \u00dcber das Bild mit der Maus fahren, um zu vergr\u00f6\u00dfern<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Nach dem Krieg bem\u00fchen sich Grete Fuchs und Eduards Tochter Gertraud vergeblich, f\u00fcr die erlittenen Verluste der Familie entsch\u00e4digt zu werden.<\/p>\n

Jahrzehnte sp\u00e4ter f\u00f6rdert das Deutsche Zentrum Kulturgutverluste von 2018 bis 2024 ein Projekt zur Rekonstruktion der zerstreuten und verlorenen Sammlung Fuchs. Als politisch Verfolgter ist der Fall Eduard Fuchs noch eine Seltenheit in der Provenienzforschung.<\/p>\n

Auch in den Sammlungen der Staatlichen Museen zu Berlin \u2013 Stiftung Preu\u00dfischer Kulturbesitz findet sich ein Kunstwerk aus der Sammlung Fuchs: eine chinesische Dachreiterfigur aus glasiertem Ton, einen halben Meter hoch und fast 29 Kilogramm schwer.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Der 2024 restituierte Dachreiter (rechts) im Garten des Ehepaars Fuchs, Aufnahme von 1928. <\/div>

Ullstein Bild \/ Emil Leitner \ud83d\udd0d \u00dcber das Bild mit der Maus fahren, um zu vergr\u00f6\u00dfern<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Die Staatlichen Museen (Ost) haben das St\u00fcck 1952 im Kunsthandel erworben. Der Verk\u00e4ufer, Ernst Fritzsche, hatte es 1937 auf einer der Auktionen ersteigert, mit denen Gertraud Fuchs die Kunstsammlung ihres Vaters aufgel\u00f6st hat. Bei Eduard und Grete Fuchs stand das monumentale Werk im Garten, wie auf einem Foto aus den 1920er Jahren zu erkennen ist.<\/p>\n

Der Dachreiter wird 2024 an die rechtm\u00e4\u00dfigen Erben von Eduard und Grete Fuchs restituiert.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

\"Dachreiter-SMB\" Begleiter<\/a> Tiger<\/a> Fabeltier<\/a> Vervielfachter Schutz<\/a><\/div><\/div>

Nach chinesischem Glauben bewahren Dachreiter ein Bauwerk vor schlechten Einfl\u00fcssen, b\u00f6sen Geistern und Feuer. Sie haben eine wichtige Schutzfunktion f\u00fcr Geb\u00e4ude und die darin lebenden Menschen. Den einzelnen Figuren kommt eine symbolische Bedeutung zu.<\/p>\n<\/div>

Staatliche Museen zu Berlin, Ethnologisches Museum \/ Claudia Obrocki<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Weitere Links<\/h2><\/h2><\/div>

Eintrag auf Proveana \u2192<\/a><\/p>\n

Eintrag auf Lostart \u2192<\/a><\/p>\n

Pressemitteilung der Stiftung Preu\u00dfischer Kulturbesitz vom 6. Dezember 2024 \u2192<\/a><\/p>\n

Beitrag des Fuchs-Forschers Ulrich Weitz \u2192<\/a><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":6,"featured_media":8094,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"portfolio_category":[],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-7823","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/7823","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7823"}],"version-history":[{"count":64,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/7823\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8206,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/7823\/revisions\/8206"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8094"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7823"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=7823"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=7823"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/kunst-raub-rueckgabe.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=7823"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}